黄胄，1925年生，1997年逝世，又名梁黄胄，姓梁，名淦堂，字映齐，蠡县辛兴镇梁家庄人，中国著名画家。他曾任中国画研究院副院长，北京炎黄艺术馆馆长，擅长人物画、动物画，尤善画驴，号称“画驴圣手”。先后出版了《黄胄画集》、《噶会噶尔速写》、《载歌行》等画集。曾在美国、意大利、德国、日本、新加坡、香港等国家和地区多次举办画展，在国内外影响很大。
黄胄在梁家庄渡过童年生活，“七七事变”后，随母亲去了西北。他自幼酷爱绘画，少年时期即开始作画，曾拜师赵望云。早年赴新疆写生，徒步八百里秦川，画了大量速写。1949年春天，参加人民解放军，在新疆、甘肃、青海等地有广泛和深入的生活基础，并踏遍了西藏高原、大江南北。1952年《苹果花开的时候》获全国美展一等奖。1955年调北京为军队专业画家。此时进一步深研历代名画、画论，把传统笔墨运用于创作中去，形成了以写意与重彩相融的独特风格。1957年《洪荒风雪》获第6届世界青年联欢节国际艺术展览会金奖。1959年《载歌行》、《赵集》、《丰乐图》等代表作品问世，“文化大革命”中黄胄赶驴三年，与毛驴相依为命，他的笔下的毛驴可与齐白石笔下的虾相媲美。1978至1985年，又是黄胄创作的另一个高峰期，《欢腾的草原》、《牧马图》等被悬挂在人民大会堂、中南海、钓鱼台国宾馆等重要场地。
黄胄的“驴”，老百姓最熟悉。提到黄胄，似乎就不能不提他笔下的“驴”，“驴”是黄胄最著称的动物画题材之一，他在上世纪40年代的写生作品中就已经出现毛驴形象。据悉，黄胄在新疆维吾尔自治区下乡时，住处的隔壁就是为牲畜削蹄钉掌的“打掌铺”，其间他画了大量的毛驴速写。“文革”时，又被分配去喂驴、推磨、赶车卖豆腐，此间他更是朝夕与驴为伴，与驴结下了不解情缘。据说，一次黄胄卖完豆腐由城里往回走，由于劳乏就在车上睡着了，驴也就慢步而行，当行至他住所附近一家他常落脚饮酒的小饭馆前时，驴很自然地停下，将车辕轻轻撞一下台阶，让主人醒来饮酒解乏。后来，由于某种原因，黄胄离开了心爱的毛驴。一次，驴的新主人赶车进城卖豆腐，行至途中，刚好与骑车过来的黄胄相遇，驴便突然惊跑起来，在黄胄的身边停下。当黄胄发现这是自己喂养多年、朝夕相处的老伙伴时，不禁抚摸着毛驴，人驴双双落泪。
黄胄是具有独特风格的现实主义画家。他的画在内容和形式上，都有浓重的民族色彩和生活气息，为十分广泛的读者层所喜爱，因而既走入了民间，又进入了世界，他的画常常反映着诗的含蓄、乐的韵味、舞的节奏、戏剧的舞台感，是通俗的，又是深刻的。
黄胄为《红旗谱》创作的插图《春兰》。读过小说《红旗谱》的人对于“春兰”这个人物一定不陌生，但小说作者梁斌和黄胄是叔伯兄弟(堂兄弟)估计就知之者甚少了。作品《春兰》正是黄胄应梁斌之邀，为《红旗谱》创作的插图。据悉，1960年，黄胄带着创作任务来到蠡县写生，为他堂兄梁斌的《红旗谱》创作插图，到潴龙河千里堤畔体验生活，积累素材。这次，他一住就是三十来天。期间，他广交朋友，比如机关的干部，水乡的渔民，放牧的农夫，直到食堂的炊事员，还有理发店的师傅。他和他们促膝聊天，给他们提笔作画。以上这些人，大都得到了他的大作。
另外，他白天一般不画，晚上才是他作画的时间。饭后七点半，他就裁纸、调色、濡墨，然后运笔，一发就不可收，不到晚上十二点半以后不会停笔。据说，看他作画实在是一种享受，他画驴、画马牛，画鸡、猫、狗，凡是我们生活所见之物他都画。无论画什么，都成竹在胸，几乎不假思索，先是涂几块色或墨，然后勾勾擦擦，点点染染，不一会儿，栩栩如生的人物，惟妙惟肖的动物就跃然纸上。他作画时，神态专注而庄重，下笔肯定，细部的线条柔韧而流畅，动物的身躯和人物的衣纹，又极遒劲刚健。他运笔，时而如行云流水，游丝铁线，时而如瀑落矢发，天风海雨。从他作画的神态和动作上看，让人感到他好像不是画家，而是一位指挥战场的将军。
黄胄在蠡县写生时，还专门为严萍、春兰、朱老忠等小说中人物找来相应模特，做出典型动作反复描绘。对此，梁斌曾称赞：“小说中的人物春兰那幅画，在俏丽的外形下洋溢着冀中儿女的纯朴感情和青春气息，与其说它是从属于小说中的插图，毋宁说是卓越的肖像描写，这真使拙作增添光彩。”
为了精透传统笔墨技艺，黄胄在50年代末到70年代末，两次大量临摹古代精品。他主张“必攻不守”，以速写起家，在生活中积累了成千上万的速写。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得好。黄胄以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，给中国画坛开一代新典范。黄胄社会影响颇大，是一位中外盛誉的艺术家。
河北蠡县县委宣传部：冉文园
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