上映3天，《门锁》票房破亿；上映12天，《扬名立万》票房破4亿，两部悬疑新片携手领跑2021年11月贺岁档市场。
接下来的12月，还有《古董局中局》、《暗杀风暴》、《误杀2》等国产悬疑电影（以悬疑为主类型或包含悬疑元素的影片）来袭，这些都属于头部级的影片。
一直以来，主要以悬疑为内容的电影无论是口碑还是票房表现都较为“弱势”。但可以看出，今年年底的中国内地电影院线市场，却主要是由“悬疑”来撑起的。
未来大银幕会涌现出更多悬疑片吗，《扬名立万》和《门锁》双管齐下，是否将是国产悬疑片迎来高光时刻前的预先暖场？
悬疑扎堆来贺岁
《扬名立万》上映后，迅速成为市场里的一匹小黑马。
影片由刘循子墨执导，尹正、邓家佳、喻恩泰等主演，导演是新人，主演也不是一线演员，上映前没有获得太多关注，上映首日排片占比16%，低于《007：无暇赴死》和《长津湖》，但首日票房却意外超越两部中外大片，首周末三日票房继续节节攀升，力压同期上映新片《梅艳芳》。
据猫眼数据显示，《扬名立万》从上映首日预测约1亿总票房，到现在预测最终将达到破6亿票房，累计票房水涨船高，主要还是凭借观众的好口碑来推动。影片的豆瓣评分从开分7.5上涨到7.7，目前回落到7.6。
《扬名立万》上映12天，仅在11月19日被上映首日的《门锁》夺得单日票房冠军。《门锁》前期宣传力度较强，首周末实现票房破亿，往后高开低走，猫眼8.1，淘票票8.7，而豆瓣仅有5.1，累计票房预测将在2亿左右。
不过，该片的整体表现还是领先于同档上映、体量更大的战争动作片《铁道英雄》。
如今在传统概念的贺岁档里，喜剧类型的片目数量在减少，今年却首度出现悬疑类电影数量扎堆贺岁档的现象，情况实属罕见。
之所以选择这一档期，主要原因或许可以追溯到2019年12月上映的《误杀》，在这个相对不太热门的档期中，该片以黑马之姿突出重围，加上后续跨年和元旦档的加持，最终以破12亿票房的成绩，冲破国产悬疑片历史票房的天花板。
从11月到12月，各大悬疑新片瞄准在此，可能也是希望能复制《误杀》的成功模式，IP系列《误杀2》在两年后归来，同样锚定在12月底，来势汹汹。
国产悬疑在破局
贺岁档有发展成“悬疑档”的势头，而据统计，今年会有34部国产悬疑电影登陆中国内地院线，虽然数量相比过去没有大幅度增加，但这一类型的票房表现却有显著提升。
截至目前，今年有6部国产悬疑片票房破亿，对比前几年的数字，2019年有5部，2018年有6部，2017年也有6部（2020年因疫情影院停工，情况特殊不做统计），再加上12月上映的悬疑新片，市场潜力都不小，预计今年过亿悬疑影片的数量还会增加。
近年来，中国内地电影市场主要以剧情、动作、爱情、喜剧等类型票房占比较多，悬疑为主的影片占比较低，今年该类型在年度总票房的所占比例，有望突破升高。
在目前影史票房排名前十的国产悬疑片中，《唐人街探案》系列三部电影和《狄仁杰》系列两部电影占据一半位置，前十票房也都在6亿+的体量，前两名《唐人街探案3》和《唐人街探案2》则分别达到40亿+和30亿+的高体量。
可以看出，这些票房好的悬疑片都是与喜剧、犯罪、动作、奇幻等观赏性较强的类型属性相结合，悬疑则属于次要类型。而以悬疑为主类型，或在剧情上以悬疑内容为核心的影片，表现较好的票房一般在1-4亿之间，如《嫌疑人X的献身》《心理罪》《记忆大师》《催眠大师》等。
除头部和一些优秀影片外，国产悬疑片的均票房稳定在千万级的体量，票房分布也呈现出强者越强、弱者越弱的“马太效应”，尤其是许多将悬疑与恐怖、惊悚类型融合的低成本影片，数量很多，但质量低下，票房也非常低。
在今年目前票房排名前十的国产悬疑片中，《缉魂》《秘密访客》《不速来客》《扬名立万》和《门锁》等虽然有与其它类型相结合，但内容都是以悬疑为主。从《误杀》至今，悬疑这张内容牌，在单片里的表现度和市场上的曝光量，呈现增多趋势。
接下来，预计还有一大波以悬疑为主类型的国产影片在近两年内上映，《最后的真相》已定档明年清明档；《看不见的客人》正在制作中国版；《彷徨之刃》《回廊亭》等东野圭吾IP改编电影齐登场；《被害人》《戴假发的人》《第八个嫌疑人》《繁华将至》等继续走犯罪+悬疑路线。
但是从今年的现状来看，如《缉魂》口碑不错，票房却不如预期，《秘密访客》《门锁》雷声大雨点小。悬疑这张牌，打得好的是特例，普遍还是打不出好局。
《扬名立万》和《门锁》的两种走向
从2017年的《白夜追凶》到2020年出现两大悬疑口碑剧《隐秘的角落》和《沉默的真相》，“爱优腾芒”四家网络平台不断积极布局悬疑内容，升级剧场模式，在2021年计划推出超过20部悬疑剧项目。
悬疑剧看似如火如荼，井喷产出，但今年也没有出现任何爆款，表现乏力，另一边是银幕上的“悬疑热”才刚燃起火苗，整体还不成火候。
举例五百导演，他曾打造出《心理罪》《古董局中局》《在劫难逃》等悬疑热剧，如今转战入场悬疑电影，担任《门锁》监制，但成片质量效果不佳。
纯粹的悬疑片不仅票房存在受限空间，创作难度也较大，这是一种主动挑战观众智商的电影类型，一旦情节稍有失真，逻辑出现一些不合理的瑕疵，就很容易招致观众批评。而那些拥有票房优势的国产悬疑片，在悬疑性上与海外佳作对比仍有不少差距。
当前的《扬名立万》和《门锁》，也透露出国产悬疑片出现的两种创作趋势：剧本杀和社会议题。
《扬名立万》是以剧本杀和封闭空间为模式创作的悬疑片。以往通常是剧本杀借用电影IP转换为游戏本子，如《唐人街探案》《风中有朵雨做的云》等，现在，剧本杀的思维概念则逐渐进入悬疑电影的创作中，《不速来客》也是如此。
《门锁》则紧扣“独居女性”话题，从独居女性被周遭男性所害到奋起反抗，在悬疑片中突出女权，试图用更广或当下热门的社会话题引起群体共鸣，带动主流观众的观影。
当海外悬疑爆款《看不见的客人》在故事上成功用N个情节反转吸引观众，《网络谜踪》将悬疑电影与桌面电影两种类型巧妙并置，国内的这两部悬疑片也在尝试创新和突破，想必未来也会有这类悬疑新片问世。
《扬名立万》不仅借鉴“密室剧本杀”的情节模式，在案件推理背后，还有迷影情怀梗，对电影行业的暗讽、对公权力的批判与影射，对女性个体的关照，即便影片还有很多不成熟之处，这些更深层次的立意表达，也成为无法掩盖的亮点。
影片的悬疑内核与喜剧外壳互嵌得当，将悬疑融入到更有受众的类型里，或许也是国产悬疑片创作实现破圈的可能型方法。
而《门锁》评价走低，失败原因繁多，比如对西班牙原版电影改编处理不当，人物动机和行为逻辑缺乏合理的说服力，过早暴露凶手，影片后半段表现太多暴力场面，陷入刻意贩卖女性焦虑等种种问题。
因此，无论是在悬疑片创作中利用剧本杀的新兴概念，还是表达热门的社会议题，都不应该简单挪用，沦为迎合或讨好观众的“时尚”和手段，避免本末倒置，离了悬疑片的内容本质。
